如果说中国古代有哪一种陶瓷作品最能反应当时社会的生活面貌，那一定唐三彩非莫属。
清光绪二十五年，也就是1899年，清政府修筑连接洛阳和开封的洛汴铁路，
也就是今天陇海铁路，路基开挖到洛阳北邙山的时候，随着工人的镐挖锨翻，一批唐代墓葬遇路而破，
一件件随葬文物重见天日，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩“，并且沿用至今，享誉中外。
“唐三彩”，是一种唐代铅釉陶器。铅釉陶器在汉代已经出现，汉代陶工烧造出酱釉、深绿、
浅绿、栗黃等光亮釉色的日常用具。至唐代，工艺更加进步，可在同一器物上将几种釉色交错使用，包括黄、绿、
蓝、白、褐、黑等颜色，其中以黄、绿、褐三色为基本釉色，又因“三”在古代汉语中有“多”的意思，故称“唐三彩”
唐三彩采用精细加工的高岭土作为胎料，捏塑或模制成型，再用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂，并在釉中加入适量铅作为助熔剂。
唐三彩制品可以分为人物、动物和器皿。
唐三彩人物包括文官、武官、天王、胡俑、牵马俑、牵驼俑、乐舞俑、骑马俑、贵妇、仆人、仕女等等。
动物俑中最典型的是三彩马和三彩骆驼。
唐三彩的鉴定办法
1:釉面
唐三彩埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀，光亮夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘，用放大镜仔细观察片与片之间的间隙有锈蚀的银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象。
用肉眼直接观察，从侧面看釉面的表层，生成一种像蝇翅一样薄薄的一层，开片之间像是鼓起的线条，这即是唐三彩的“包浆”。
真品的器底和圈足往往不施釉，使器物部分露胎，底足很干净。
而仿品全部施釉，底足往往黑而脏。
真品釉色自然柔和，釉中开片细而均匀，釉面的突起感、翘起感如苍蝇翅膀上的纹路一样，釉面很干很薄，无积釉、无垂釉珠、少积釉现象；
而仿品釉色过于艳丽、刺目。
釉中开片大小不均，有生硬感。
釉面常有积釉、滴釉现象，釉面干涩。
2:造型
从出土的唐三彩来看，唐代工匠雕塑水平非常高而且技艺娴熟，人物、动物比例协调，形象生动。
人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致，各种动物或静、或动，神完气足，形态自然传神。
3:胎土
洛阳出土的唐三彩，胎料中含有微量的铁质。
因烧成温度和炉内气氛的差异，烧成后的胎体颜色有白色、淡粉色或淡黄色等多种，胎质不是很精，胎质中含有像是石英的微小颗粒，并有其他矿物杂质。
从胎体坚实度来看，有的因烧成温度高，胎体比较坚硬；
有的因烧成温度低，胎体硬度小一些，胎体较疏松，釉层容易剥落。 
唐三彩从产生到衰落仅有百余年，可谓盛唐之时的昙花一现，但唐三彩在中国陶瓷史上是一个划时代的里程碑，文章的最后我们一起欣赏唐三彩无可取代的美学！
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