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明萬曆 五彩穿花龍紋瓶
成交價：46.25萬港元
 

五彩

指的是我國釉上彩繪瓷器的一種裝飾技法，基本色調以紅、黃、綠、藍、紫五種彩料為主，按照花紋的需要施於釉上，再入窯二次焙燒而成。其質感微凸，像寶石鑲嵌一般堅硬，因此又被稱為「硬彩」。雖名為「五彩」，顏色並不一定是五種，以每件器物紋飾設計的要求為準，有時用五種以上顏色，也有的只用紅、綠、黃三色。

明萬曆 五彩蓮塘鴛鴦圖蒜頭瓶
 

五彩歷史淵源

五彩創燒於元代，它深受西域的文化影響，比如景泰藍對五彩就產生過影響，元代的後期，由於元代人從西域帶回來大量的文化，對我們的文化帶來了一個不可估量的影響，五彩中一類顯然是受掐絲琺瑯就是我們俗稱的景泰藍的影響。

明 景泰藍掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳熏爐
 

進入明代以後，由於文人士子對五彩的認識不高，所以沒有那麼快的發展，以致後人認為明初不生產五彩。

上世紀80年代的時候，有學者去西藏的薩迦寺，首先發現了宣德五彩，這是全世界範圍內第一次發現宣德時期的五彩，當時這個發現轟動世界，這幾只五彩的碗在薩迦寺擺放了近600年，沒有挪過窩，由於西藏地理位置的偏狹，由於寺院供奉瓷器的嚴謹，導致它600年沒有任何傷殘，這就跟史實記載非常吻合了，我們終於有證據來說話了。


明宣德 青花五彩蓮池鴛鴦紋碗
西藏薩迦寺藏
 

這個青花五彩碗漂亮之極，在內壁口沿上寫了一圈藏文，內容是：晝吉祥，夜吉祥，正午吉祥，晝夜吉祥，三寶吉祥。

萬曆五彩近年來在拍賣市場上屢創天價，自然也成為了海內外作偽者覬觸的對象。小馬我入行多年，見過不少高仿品，其用料甚至直接取法明代遺存的老料，所繪紋飾、人物筆法也刻意模仿萬曆時期特有的潦草率意、形略神在的風格，連器型都一比一復刻原作。更有甚者，以舊素胎後加彩，這類作品鑒別難度極大。本人身為資深古玩經紀人，大學專攻考古專業，常年活躍於國內外各大拍賣行與博物館之間，並曾多次策劃組織大型拍賣會。目前任職於香港中古多祿泰拍賣有限公司，主要負責市場藏品徵集。如您有藏品亟待出手，考慮參拍，歡迎與多祿泰的小馬我聯繫洽談。

1：胎體：

萬曆朝五彩瓷器胎質厚重，胎土淘洗不很精細，由於使用脚踩泥拉胚成型，胎中多有氣孔，燒制時不易炸裂。露胎看上去比較幹。大件器物多為砂底，修胎不規整，銜接痕迹顯露。贗品的制胎工藝不同，使用胎土不同，淘制較細，多用煤氣窑燒成，胎土油性略重。

2：用料：

明代嘉靖、萬曆時期紅彩為礬紅。據明代黃一心《事物紺珠》記載“嘉靖窑回青盛作，鮮紅土斷絕，燒發亦不如前，惟可燒礬紅色”。說明在嘉靖時可能以銅為呈色劑的鮮紅釉瓷器燒造科技已經失傳，只能用以鐵為呈色劑的礬紅代替。這種礬紅彩為“棗皮紅”色，是嘉靖、萬曆五彩瓷器最突出表現的色彩。

 

3：紋飾繪畫：

萬曆朝五彩瓷器較多採用開光圖案，繪畫技法幼稚古樸，圖案不規整，線條雖細卻以繁密為重。主題紋飾多為龍鳳紋、花鳥、人物故事、嬰戲等。畫工豪放，筆法寫意，紋飾生動。贗品的紋飾繪畫因為現代畫匠的繪畫，其技藝根本無法與古人的境界相比，畫工一般較呆板，人物造型刻畫得不準確，古意不足，仔細觀察多有敗筆之處。

 

4：款識：

萬曆官窑器大多用“大明萬曆年制”兩行六字楷書青花雙圈款。個別顏色釉瓷用兩行六字暗刻款。有少數為兩行六字雙方框、單行橫排和直排雙欄款，並有三行六字雙圈或雙長方框青花楷書款。也有單行直排六字款，上有覆蓮，下有蓮座托，這是宋元以來招牌及刻版書上所用牌記的格式。萬曆朝很少用“萬曆年制”四字款，所見只有和其他字句合用，如古周餮饕、萬曆年制”“萬曆年制、純忠堂用”等。

民窑器除用本朝款和各種堂名款外，多有仿宣德、成化六字款。至於“大明年造”及“長命富貴”、“福壽康寧”、“萬福攸同”與各種“佳器”款更屬多見。在一些較粗的民窑器上已出現單個“佳”字的方框款。清康熙這種類型的單字款識，開始於萬曆。

發布者:香港中古多祿溙國際拍賣有限公司

H.K. A & M Dorothy  Int’l Auction Co.,Ltd.

本人身為資深古玩經紀人，大學專攻考古專業，常年活躍於國內外各大拍賣行與博物館之間，並曾多次策劃組織大型拍賣會。目前任職於香港中古多祿泰國際拍賣有限公司，主要負責市場藏品徵集。如您有藏品亟待出手，考慮參拍，歡迎與多祿泰的小馬我聯繫洽談。

徵集類別：

1、名家字畫：中國古代及近現代名家書畫，油畫、水粉畫及其他藝術形式不限。

2、精品陶瓷：歷代陶瓷精品，以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。

3、翡翠玉器：高古玉、和田玉、翡翠等玉器精品，要求玉質佳、雕工精。

4、雜項文玩：文房四寶，繡品、田黃，雞血石，金銀器，青銅器、郵票錢幣等。

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